難忘的過去 亞歷山大·格列科夫(Alexander Grekov)的個人作品展

18.03.2021

在她的作品中,亞歷山德拉·格列科夫(Alexandr Grekov)遵循了俄羅斯現實主義學校的傳統,他的畫作對油畫技術的高度掌握給人留下了深刻的印象。 但是,與此同時,該藝術家的作品與俄羅斯藝術經典作品的非標準構圖技術和題材大不相同。

提出創意的非標準方法可以使亞歷山大·格列科夫(Alexander Grekov)充分展現他的概念性想法。此外,大多數畫家的畫都以大畫幅為特色,這與大師所觸及的全球主題十分吻合。

在展覽中以“身份”,“中心”和“疲倦的運輸”系列呈現的繪畫中,亞歷山大·格列科夫(Alexander Grekov)談到了與我們每個人都息息相關的難題。這位藝術家反思了其歷史進程和他的祖國的命運。他的畫創造了一種特殊的氣氛,並影響了我們對歷史和文化記憶負責的潛意識水平。

亞歷山大·格雷科夫(Alexander Grekov)描繪了城市的廢墟,廢棄的工廠,舊車和設備的殘骸,向我們分享了他對我國目前狀況的看法,當然,其根源來自過去。在不掩飾其藝術具有意識形態衝動的事實的同時,藝術家雄辯地表達了他對歷史進程,現代社會結構和人與人之間關係的態度,這種態度日益減少到“商品貨幣”的水平。藝術家認為,這一過程是無法停止的,就像不可能在一夜之間改變數十年來形成的整個系統一樣。

亞歷山大·格列科夫(Alexander Grekov)在描述蘇聯時代的失敗設備時,談到了一個國家的歷史和模式的周期性特徵,該國家的發展改變了其政治制度,並選擇了一條新的經濟發展道路。舊坦克的圖像顯示出無休止的軍備競賽和戰爭的疲勞感,其中許多旨在爭奪市場和資源。儘管如此,格雷科夫的“疲倦的交通工具”還是有個性和靈魂的。在過時的卡車,聯合收割機和拖拉機中,有一種潛能可以在某種程度上克服過去的鏽蝕,並遵循歷史進程中的周期性原則,朝著人們期待已久的變化發展。

Epicenter系列的冬季夜晚風景寒冷。月亮照亮的廢棄建築物的廢墟,既令人沮喪,又因令人沮喪的個性而令人反感。這些畫中人的不露面輪廓,固守在廢墟的沉思中,顯得虛弱無力。過去的鬼魂也出現在繪畫系列“身份”中:有人居住的住宅似乎毫無生氣,與蘇聯未完成項目的廢墟和停工的工廠幾乎沒有什麼不同。仔細研究它們,亞歷山大·格列科夫(Alexander Grekov)邀請觀看者作為見證者-識別過去生活的這些象徵,以及前幾代人的渺茫希望。在許多藝術家的繪畫作品中,人們可以追尋捕獲過去殘骸的願望,以反思我們的歷史教訓。但是,作者的思想是針對未來的。例如,在描繪荒涼的城市街道上的兒童的繪畫中,藝術家觸及了對變化的期望這一主題。

亞歷山大·格雷科夫(Alexander Grekov)的作品以對緊迫,生活問題的分析推理的深度而著稱,而這在許多現代藝術作品中通常是缺乏的。格雷科夫畫作中的“死胡同”和廢墟不僅僅是過去事件的無聲見證。幾代人創造的殘破的汽車,工廠和房屋,可以與為實現“光明的未來”而努力的蘇聯人民的破滅夢想相提並論。亞歷山大·格列科夫(Alexander Grekov)在他的畫作中描繪了自己所看到的世界,並表達了他對這個世界的態度。

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